錯誤鄭愁予賞析

【資料圖】

鄭愁予《錯誤》一詩可說是近五十年來最被人們傳唱不已，且樂于誦讀的現(xiàn)代詩。詩中精確地運(yùn)用許多古典意象表現(xiàn)思婦愁緒及浪子情懷。本文將以章法學(xué)角度淺析《錯誤》。全文以了解鄭愁予寫作此詩的創(chuàng)作背景入手，再就作者選取的物材、事材作一整理，進(jìn)而分析其章法結(jié)構(gòu)，以期對這首詩的風(fēng)格主題能有更進(jìn)一步的認(rèn)識。

錯誤

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

寫于 1954年

賞析：

詩人余光中以“浪子”稱呼鄭愁予。而《錯誤》這首作品也是作者最具浪子意識的代表作之一。雖然描寫的是“閨怨”的中國古典詩歌舊主題，但作者卻別具新意，透過浪子的角度來敘寫女子閨怨的期待及落寞，從另一方面展現(xiàn)體貼的關(guān)懷。詩中并運(yùn)用許多古典詩歌的語匯，如江南、蓮花、東風(fēng)、柳絮、春帷、向晚、馬蹄等意象，將古典與現(xiàn)代巧妙地镕鑄。

古典詩詞中對鄭愁予影響最深的是古詩十九首，他認(rèn)為詩中表現(xiàn)人生的無常，其實(shí)就是最大的流浪。何其芳和廢名(馮文炳)的詩作，在象征手法和語言風(fēng)格上，對鄭愁予也有一定的影響。所以鄭愁予前期詩風(fēng)婉約動人，繼承傳統(tǒng)詩詞的音韻感，且能將古典意象融入現(xiàn)代情境中，且往往帶幾分哀愁，以及漂泊的離別愁緒。這時期的著作包括夢土上、衣缽、窗外的**、長歌、鄭愁予詩集、鄭愁予詩選集。

作家常常因?yàn)槟承┥?jīng)驗(yàn)的觸發(fā)而產(chǎn)生作品，曾經(jīng)有人問過鄭愁予，這首詩是否為詩人的經(jīng)驗(yàn)之作。詩人答說：

這首詩在內(nèi)容上，它與某些傳統(tǒng)詩歌非常類似，可見詩從古代到現(xiàn)代，內(nèi)容是沒有改變的，只有表達(dá)方式有所不同，語言方面它突破了中國方言的限制，當(dāng)我們用廣東話去朗誦這首詩時，在味道上當(dāng)然與用國語來念不同，但卻有一種美感。至于為什么會寫這首詩?有人以為這是詩人流浪生活的一些體驗(yàn)，這也是對的，這并不是紀(jì)錄一個時間的事情，而是把片片段段的生活經(jīng)驗(yàn)整理起來，最后寫成了這些作品。我說過自己因?yàn)樘颖軘橙耍哌^許多地方，看見許多不同的情景，如等待中的婦人，我母親就是很好的例子，那時候我父親在前線作戰(zhàn)，她便跟我相依為命，成了這首詩最根本的因素。

所以在賞析〈錯誤〉時，了解其篇旨與內(nèi)容結(jié)構(gòu)的關(guān)系就更加重要。

(一)篇旨安置于篇末：

文章主旨出現(xiàn)在篇末可以一筆收束全文，也可深化主題，達(dá)畫龍點(diǎn)睛之效。這首作品在詩題已揭示主旨“錯誤”，在詩序又引出線索“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”，詩末點(diǎn)出“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤”，以“反襯”技巧來表達(dá)反常合道的啟發(fā)性。可見本詩一直圍繞著“錯誤”這個主題作取材布局，思想脈絡(luò)也一脈相通。

(二)篇旨顯中有隱：

陳師滿銘曾云：

作者處理詞章主旨，有時雖把表層部分明顯作表達(dá)，卻將它深一層或真正部分隱藏起來，如果要掌握這種顯中有隱的主旨，便得下一番審辨的功夫。

初看《錯誤》一詩，表面上是在敘寫女子因期待落空而造成美麗的錯誤。但如果仔細(xì)探究全詩，詩中是以一個過客(我)的觀點(diǎn)，來觀察思婦(你)的心情變化。而思婦的心情之所以會產(chǎn)生劇烈的變化而造成美麗的錯誤，主要是由于女子思念歸人之深，也可以說女子堅(jiān)貞地期待良人歸來，所以造成龐大的寂寞及失落。所謂“希望愈大，失望愈深”。所以作者表層是在寫女子發(fā)現(xiàn)自己期待落空所造成美麗的錯誤，但其實(shí)深層的主旨是表達(dá)女子無比的堅(jiān)貞和無盡的寂寞。這點(diǎn)與傳統(tǒng)閨怨詩的主題是暗合的。

(一)事材：

1.浪子流浪-過

“浪子意識”一直是貫穿鄭愁予作品的主題。如他的詩作中“孤飛的雁是愛情的隕星”<黃昏的來客> “別離的日子刻成標(biāo)高，我的離愁已聳出云表了。”<雪線> 。而浪子予人的形象是落拓不羈，充滿漂泊之感。過客或許會為某些人事物停留，但通常是短暫的停留，甚至是“過而不留”。在本詩中作者明白點(diǎn)出“我打江南走過”“我不是歸人，是個過客。”所以詩中的“我”是抱著沒有歸宿心態(tài)的浪子。他的狀態(tài)是匆匆而“過”。

2.思婦等待-歸

“閨怨”題材是到處可見的，如臺灣的民謠〈望春風(fēng)〉：“聽見外面有人來/開門加看覓/月娘笑阮憨大呆/被風(fēng)騙不知”。就是在描寫癡心女子期待落空的失望。

《錯誤》詩中的女子(你)處于漫長等待的狀態(tài)。鄭愁予的另一首詩<情婦>可與之作一對照。“我想，寂寥與等待，對婦人是好的/所以，我去，總穿一襲藍(lán)衫子/我要她感覺，那是季節(jié)，或/候鳥的來臨/因?yàn)槲也皇浅；丶业哪欠N人。”這是傳統(tǒng)女子堅(jiān)貞而寂寞的形象，這種思婦的形象在中國古典詩詞亦多常見，如溫庭筠的〈望江南〉

梳洗罷 ，獨(dú)倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

詩中的女子“獨(dú)倚望江樓”，一個人獨(dú)自面對時空的寂寥，不斷地盼望“良人的歸來”。思念到最深的境界是“腸斷白蘋洲”。

又如李白的<菩薩蠻?閑情>

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧，暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程，長亭更短亭。

透過文字將女子的閨怨之愁以情景交融的方式呈現(xiàn)，最末以“鳥歸人不歸”將全詩的愁緒逼到最高點(diǎn)。

在閨怨詩中常見作者安排“歸”、及“不歸”的脈絡(luò)。在《錯誤》一詩中，“歸”(思婦的盼望)是本詩的一條從線，與另一條主線“過”(浪子的不羈)形成主從錯綜的結(jié)構(gòu)，也形成一種對比的.美麗及反常合道的美感。

(二)物材：

1.思婦

思婦是中國“閨怨詩”的主要形象。如王昌齡<閨怨>

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

以春日陌頭的楊柳青青反襯少婦無人陪伴的悲愁，點(diǎn)出功名富貴的虛幻，只有兩人能相守才是最真實(shí)的存在。

又如李白 <玉階怨>

玉階生白露，夜久侵羅襪，卻下水晶簾，玲瓏望秋月

以夜深來暗示“幽獨(dú)”之苦，以人伴月暗示無人相伴之孤單。

簡單地說閨怨詩的模式可歸納為：別離──盼望──孤單。別離可能是因?yàn)榱既顺鐾饨?jīng)商，或許是為國征戰(zhàn)，也有可能是良人另有所屬而產(chǎn)生無情的離棄。盼望是因?yàn)閳?jiān)真地相信良人一定會歸來，而孤單是因?yàn)檫^高的希望所帶來的失望孤獨(dú)。

《錯誤》詩中運(yùn)用以下意象來象征“思婦”

蓮花

詩詞中常以“蓮花”來比喻女子，如余光中的名篇〈等你，在雨中〉

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來/像一首小令/從一則愛情的典故里你走來/從姜白石的詞里，有韻的，你走來

全詩以蓮花代表女子，寫主角在風(fēng)雨中靜候女子的心境變化。將女子裊娜娉婷的韻味刻畫得非常巧妙動人。

而蓮花也代表堅(jiān)貞、高潔的義涵。如周敦頤 <愛蓮說>

予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝;香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。

以蓮喻人清新、高潔而堅(jiān)貞的氣質(zhì)。

另外，“蓮”與“憐”同音，故“蓮”即惹人憐愛之意。作者以蓮花喻女子來暗示女子的柔弱及可憐的特質(zhì)。如晉吳歌謠<子夜歌>

伊昔不梳頭，秀發(fā)披兩肩，婉轉(zhuǎn)郎膝上，何處不可憐。

將女子?jì)扇跞侨藨z愛的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。

柳絮

即柳棉，里面包蘊(yùn)著柳樹的種子 ，成熟時會隨風(fēng)飛揚(yáng)而播種，如《世說新語》言語篇“未若柳絮因風(fēng)起”，在此柳絮象征女子的心緒，隨著良人的一舉一動或沉寂或飛揚(yáng)。此外，“柳”與“留”音近，如漢人遠(yuǎn)行，于灞橋上折柳送別，即有希望對方留下之意 。對照于女子的心思，應(yīng)是希望良人能常相左右，永不分離。

春帷

女子室內(nèi)之帷幕。李白<春思>

燕草碧如絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時，春風(fēng)不相識 何事入羅惟。

象征女心如石，堅(jiān)貞自守之意，女子心中的帷幕除了自己真正的所愛，并不會為任何人揭開。

2.歸人

即“良人”，在古時由于傳統(tǒng)禮教的約束，女子通常終身只依托于一人，而良人若遠(yuǎn)行或?qū)⑴舆z棄，便產(chǎn)生“閨怨”的題材。《錯誤》詩中提到的“歸人”意象如下：

東風(fēng)

春季吹拂的風(fēng)。春天時東風(fēng)一吹，大地由蕭條轉(zhuǎn)為榮盛。辛棄疾<青玉案>

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

而東風(fēng)之于百花，就像良人之于女子。只要良人一日不歸，女子的春天就永不到來。

跫音

腳步聲，行人之聲。《莊子》<徐無鬼>“聞人足音跫(qióng)然而喜矣”

古代女子由于禮教之防，若家中男子不在，即使是等候歸人，也不能門戶洞開。所以詩中的女子必是門戶重掩，以聽覺代替視覺等候良人的歸來，而“跫音”腳步聲就是得知“良人”歸來的先兆。讀者可以透過想象，勾勒一個女子靜坐屋中，側(cè)耳傾聽等待她最熟悉也最盼望的腳步聲響起的一幅圖畫。

3.過客：

達(dá)達(dá)馬蹄：馬是古代男子常騎乘的工具。騎馬與坐轎相較之下多了幾分情采飛揚(yáng)的瀟灑之氣。如孟郊<登科后>

昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，今朝看盡長安花。

在《錯誤》中的馬蹄聲由遠(yuǎn)而近，為女子帶來了希望，卻又由近而遠(yuǎn)，造成女子希望的落空。作者經(jīng)營“達(dá)達(dá)馬蹄”的意象，塑造過客的瀟灑不羈，落拓不群的形象。但這與思婦期待的“歸人”形象完全相反，于是便產(chǎn)生“美麗的錯誤”。

4.空間：江南→城→青石街道→窗扉

江南

暮春的江南是雜花生樹，鶯飛草長的。白居易的《憶江南》

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。誰不憶江南?

可是這個個絢麗的時空卻更反襯出“斯人獨(dú)憔悴”。突顯了女子的孤寂無伴。

城

古代的城有護(hù)城河，如《禮記?禮運(yùn)》“城郭溝池以為固” ，是易守難攻的。在此作者以“小小的城”來比喻思婦“寂寞而堅(jiān)貞的心”，表示思婦有自我約束的道德教條，除非良人來歸，否則她是心如止水，不隨意接納其它男人。

青石街道

“青石”在此有濃濃的詩意及古意。又石頭的堅(jiān)硬恰能與思婦的堅(jiān)貞作呼應(yīng)。“向晚的青石街道”少有行人，寂寞可知。比較‘青石的街道向晚’與‘向晚的青石街道’，前者有時間延續(xù)的寂寞感，彷佛由空間(青石的街道)延向時間(晚)，寂寞隨之無止盡地拉長。后者則只點(diǎn)出黃昏的青石街道，以一景喻一情而已。”

窗扉

窗扉意象常出現(xiàn)于女子閨房，用來敘寫女子的生活，或是將窗扉當(dāng)成是一個媒介，讓讀者借由窗扉來觀看女子的心緒。古詩十九首<青青河畔草>

盈盈樓上女、皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝、纖纖出素手。昔為倡家女、今為蕩子?jì)D，蕩子行不歸、空床難獨(dú)守。

《錯誤》詩中將女子的寂寞層層逼近，由“城”到“青石街道”到“窗扉緊掩”我們可見空間由大到小漸次縮小，而思婦的寂寞也隨之愈來愈濃。“窗扉緊掩”其實(shí)是“心扉緊閉”。作者在此巧妙地以外在空間象征心靈空間，且一層層地將空間縮小，女子的寂寞也一步步地濃縮到最深最濃。

5.時間：

季節(jié)：指時間、歲月。春夏秋冬四季的遞嬗轉(zhuǎn)換。在此用“季節(jié)”，較“時間”具體，也比“日子”來得長。寂寞也在春夏秋冬不斷地遞換中周而復(fù)始，綿綿不斷。

三月：是指暮春三月，李白 送孟浩然之廣陵“煙花三月下?lián)P州” 此時時序已經(jīng)是晚春，眼見一年當(dāng)中最美好的季節(jié)即將消逝，即將進(jìn)入夏天。可是女子所盼望的東風(fēng)(良人)卻遲遲未出現(xiàn)。思婦的“春天”也將隨著歲月消失無蹤。

作者以“季節(jié)”、“三月”的時間意象，暗示女子所盼未歸的寂寞。由此可見詩人在時間鋪排上的用心。

章法結(jié)構(gòu)分析

本詩的主要運(yùn)用“點(diǎn)染點(diǎn)” 的方式來架構(gòu)全文。第一小節(jié)的兩句“我打江南走過/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”是低兩格書寫，詩人蕭蕭對此有獨(dú)到的見解，他認(rèn)為“這兩句扮演著‘自序’‘小序’的作用。” 具有總括全文、提示意旨的作用。交待全詩發(fā)展的脈絡(luò)，并以“賓主” 結(jié)構(gòu)敘寫。詩中的“我”(過客-賓)，在旅途中偶然經(jīng)過江南的某個小城，“我”的馬蹄聲卻造成“你”(思婦-主)的期待及失落進(jìn)而造成美麗的錯誤，所以詩中寫道“容顏如蓮花的開落”，將思婦由喜轉(zhuǎn)悲的情景，以蓮花的開落來譬喻，可說是非常精巧貼切。

第二小節(jié)屬于“染”的部分。詩人傾力鋪染思婦的堅(jiān)貞及寂寞，“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/你的心是小小的窗扉緊掩”根據(jù)黃永武的說法稱為“空間的凝聚”

與空間擴(kuò)張的說法相反，讓畫面由遠(yuǎn)及近移動，先寫大景物而后縮至小景物，畫面移進(jìn)來，使視野愈來愈細(xì)小，詩中的空間也就像凝聚起來一般，最后選擇一個空間的凝聚焦點(diǎn)，把精神集中在上面，給予特寫，使這個焦點(diǎn)分外突出。

又仇小屏提到：

由大而小包孕式的空間設(shè)計(jì)，用大空間襯托小空間，最后會將焦點(diǎn)凝聚在小小的一點(diǎn)上，而“點(diǎn)”的特質(zhì)又是相當(dāng)迷人的。康丁斯基《點(diǎn)線面》即作了這樣的分析：“它的張力總是密集的……點(diǎn)是一個小世界，各個方向幾乎等距離地和它的周圍分開。”所以點(diǎn)有最強(qiáng)大的集中效果，可以將所欲強(qiáng)調(diào)的景物作最有力的強(qiáng)調(diào)，其美感是驚人的。

詩中連用了三個譬喻句，將思婦的心緒用空間來表現(xiàn)，并且運(yùn)用“大小法” 設(shè)計(jì)了由大到小的空間，城→青石街道→窗扉，隨著空間的縮小，層層地將思婦的寂寞濃縮到“小小的窗扉緊掩”一點(diǎn)，讓讀者對思婦的堅(jiān)貞更加佩服，也對她的寂寞投注更多同情。

在第二小節(jié)除了可以看見空間大小的層遞之外，我們可以更進(jìn)一步以“圖底法” 將之分為兩部分。“東風(fēng)不來/三月的柳絮不飛”“跫音不響/三月的春帷不揭”是暗喻女子的堅(jiān)貞、寂寞之“圖”。接著作者以“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚”，“你的心是小小的窗扉緊掩”兩個“底”更具體說明“堅(jiān)貞、寂寞之情”。從“東風(fēng)不來”到“你的心是小小的窗扉緊掩”是屬于“目”的部分。接著以“凡” 的方式點(diǎn)出全文的題旨“錯誤”，但這卻是一種“美麗的錯誤”，這是一種結(jié)果。在這邊作者倒“果”為“因”采用“因果法” ，在詩末才告知讀者那是因?yàn)椤拔也皇菤w人/是個過客”。運(yùn)用“立破法” 先破再立。而最后一句“是個過客”也與詩首的“我打江南走過”遙遙呼應(yīng)，暗中帶出“過”的這條“主線”，并與思婦的“歸”的“從線”形成一種張力對比的美感，。讀者讀至此，幽幽的嘆息已油然而生，也更能體會作者在詩中所要經(jīng)營的“美麗的錯誤”這種反常合道的美感。

結(jié)語

透過篇章分析，我們更能深入去了解鄭愁予精采的情采，更經(jīng)由義旨的的探究，詩中的“浪子意識”、“思婦情懷”更顯得深刻動人。在過客達(dá)達(dá)的馬蹄聲漸行漸遠(yuǎn)之際，詩中無盡的情味也在讀者的心中越烙越深，令人低回不已。

擴(kuò)展資料：

《錯誤》是由中國臺灣當(dāng)代詩人鄭愁予所著的一首現(xiàn)代詩，創(chuàng)作于1954年，是現(xiàn)代抒情詩代表作中之一。

全詩以江南小城為中心意象，寫出了戰(zhàn)爭年月閨中婦女思念夫君的情懷，作者運(yùn)用了大量中國古典詩歌的詞匯，如江南、蓮花、東風(fēng)、柳絮等，將古典與現(xiàn)代巧妙地融合，使這首詩具有了古典詩歌的美的特質(zhì)。

創(chuàng)作背景

《鄭愁予 詩的自選》 鄭愁予 著 三聯(lián)書店鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經(jīng)歷，他小學(xué)時，抗戰(zhàn)就全面爆發(fā)開始了，父親從陸軍大學(xué)受訓(xùn)后一畢業(yè)就被送到湖北抗戰(zhàn)前線，調(diào)去襄陽張自忠的部隊(duì)，他則跟隨著母親經(jīng)歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵；1948年12月，他到江南的一個村落，那里喚起了他童年時期逃難的記憶，有關(guān)炮車，有關(guān)戰(zhàn)馬的馬蹄聲，他把這些冒出的經(jīng)歷藝術(shù)化，寫成了《錯誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。

作者簡介

詩人鄭愁予鄭愁予，原名鄭文韜，祖籍河北寧河，1933年出生于山東濟(jì)南，在北平長大，抗戰(zhàn)期間隨母親轉(zhuǎn)徙內(nèi)地各處避難，途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創(chuàng)作新詩。鄭愁予在1949年與家人遷往臺灣，初到時正趕上現(xiàn)代派詩社和詩刊開始創(chuàng)辦，成為了現(xiàn)代派詩人中的重要一員。在中興大學(xué)畢業(yè)后，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關(guān)懷社會的詩。