油畫(huà)的色彩關(guān)系

我們?cè)趯W(xué)習(xí)油畫(huà)直接畫(huà)法時(shí)，應(yīng)熟練地理解和掌握有關(guān)色彩的幾個(gè)基本要素，這樣我們就可以順利地進(jìn)入色彩學(xué)習(xí)的大門(mén)，一起來(lái)看看。

(資料圖片僅供參考)

(1)色彩關(guān)系

所謂色彩關(guān)系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規(guī)律。長(zhǎng)期以來(lái)，人類(lèi)一直都是更多地通過(guò)直觀去認(rèn)識(shí)物體的色彩，那時(shí)人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽(yáng)、黃土地、白云、藍(lán)天……只有近代自然科學(xué)的發(fā)展才給我們提供了新的有關(guān)色彩的知識(shí)，從此人類(lèi)終于懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五彩繽紛、萬(wàn)紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認(rèn)識(shí)到除了物體本身的固有色以外，對(duì)物體所呈現(xiàn)的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。

我們以一個(gè)白色的球體為例。將一個(gè)白色的圓球置于太陽(yáng)光下，從早到晚，它所表現(xiàn)出的顏色是大不一樣的，即或在同一時(shí)刻，背光、受光的顏色也完全不同。其受光的部分在早晨會(huì)是一種偏暖的玫瑰紅色，中午則是一種微黃的暖白色，而黃昏又變成了偏紅的橙黃色。

我們知道一個(gè)完整的立體在光照下總是包括有受光和背光兩個(gè)部分。受光部分是由大面積的受光和高光組成;背光部分則由明暗交界線(xiàn)、反光(包括地面向上的反射和天空向下的反射)以及投影組成。

在一般的情況下，大面積受光的顏色接近固有色、高光偏冷(越亮的高光越冷)，明暗交界線(xiàn)也偏冷。地面向上的反光偏暖，特殊色彩的物體(如在冷色的襯布的映襯下)也會(huì)偏冷。天空向下的`反射偏冷、投影偏冷。

人類(lèi)很早就發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖關(guān)系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍(lán)、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺(jué)。靈活地運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比，可使我們?cè)诋?huà)面上創(chuàng)造出強(qiáng)烈的空間感覺(jué)。

繪畫(huà)中的冷暖又是一個(gè)相對(duì)的概念，或冷或暖依對(duì)比而言。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的色彩畫(huà)家會(huì)非常迅速和恰如其分地把握畫(huà)面色調(diào)微妙的冷暖變化，并且主動(dòng)大膽地去運(yùn)用這種關(guān)系，使之服務(wù)于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。而對(duì)一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)如何去掌握和擁有這種能力，則是一個(gè)相當(dāng)重要的課題。因?yàn)榭陀^物象色調(diào)的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當(dāng)我們掌握了這種色彩知識(shí)，才有可能去進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)和判斷。

比如說(shuō)一只手看去可能什么顏色都有，當(dāng)你緊盯著它的時(shí)候你會(huì)覺(jué)得它一會(huì)兒偏紅一會(huì)兒又偏綠，憑空很難說(shuō)清楚它究竟是偏暖還是偏冷。只有當(dāng)把它放在不同色相的背景之下，我們才會(huì)明確地判定它的色彩。我們把它放在暖色背景下你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的顏色變得很冷，而在冷色的背景下它又變得很暖。當(dāng)你進(jìn)一步把它放在紅、綠、橙、藍(lán)、黃、紫的背景之下，你不但可以立刻判定它的冷暖關(guān)系，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)它在紅色背景下顯得有些發(fā)綠，在綠色背景下又顯得很紅，在橙色背景下變得偏藍(lán)，藍(lán)色背景下變得偏橙，黃色的背景下顯得偏紫，而紫色背景下又偏黃。

其實(shí)，應(yīng)該說(shuō)這只手上紅、綠、橙、藍(lán)、黃、紫幾種色素都有，只不過(guò)在某種同類(lèi)更強(qiáng)烈的顏色映襯下它本身那種色素被抵消了，只剩下一種完全相反的因素而已。

根據(jù)光學(xué)原理我們知道構(gòu)成日光顏色的赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的基礎(chǔ)是紅、黃、藍(lán)三原色。我們可以做這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)，當(dāng)我們把紅、黃、藍(lán)三塊顏色貼在一個(gè)砂輪上讓砂輪飛速地轉(zhuǎn)動(dòng)，這時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)紅、黃、藍(lán)三種顏色都看不見(jiàn)了，我們看見(jiàn)的只是一道耀眼的白光。

我們將任何一個(gè)原色與另兩個(gè)原色相混合所構(gòu)成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認(rèn)識(shí)到色彩的三組互為補(bǔ)充的關(guān)系(即補(bǔ)色關(guān)系)。

紅——綠(藍(lán)十黃)

藍(lán)——橙(黃十紅)

黃——紫(紅+藍(lán))

原色都是最為純凈的色彩，而只要我們?cè)谄渲屑尤雽?duì)比色的成分它就會(huì)馬上顯得混濁起來(lái)，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對(duì)比越強(qiáng)烈，加入對(duì)比色(間色)的成分越多，色彩的對(duì)比越弱。

可以說(shuō)能否熟練地掌握色彩的冷暖對(duì)比和補(bǔ)色關(guān)系，是我們能否學(xué)好色彩的一個(gè)極為重要的關(guān)鍵，在這個(gè)問(wèn)題上也同樣沒(méi)有什么捷徑可走，只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練，才有可能掌握并且得心應(yīng)手地運(yùn)用這種色彩表現(xiàn)的語(yǔ)言。

(2)色相

色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰(shuí)，其實(shí)即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進(jìn)行比較，馬上就會(huì)判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰……

一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫(huà)作品是令人乏味的，而一個(gè)色彩畫(huà)高手恰恰十分擅長(zhǎng)去設(shè)法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來(lái)。這對(duì)初學(xué)者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫(huà)面色彩一般都會(huì)顯得單調(diào)、晦暗、呆板。

在古典油畫(huà)時(shí)代，由于那時(shí)的畫(huà)家作畫(huà)時(shí)更多的是依賴(lài)于畫(huà)面的素描關(guān)系，因而那時(shí)的油畫(huà)基本上都是“醬油色調(diào)”，很少看得出多少明確的色相來(lái)。今天的現(xiàn)代油畫(huà)使這一切都從根本上得到改觀，許多現(xiàn)代畫(huà)家的油畫(huà)作品可以說(shuō)就是用純色畫(huà)出來(lái)的，這就是為什么當(dāng)們參觀現(xiàn)代油畫(huà)展覽時(shí)往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。

(3)色度

色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說(shuō)直接從錫管里擠出來(lái)的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會(huì)覺(jué)得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說(shuō)不定你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的深淺程度原來(lái)是一樣的。

區(qū)分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫(huà)面上區(qū)分出各色塊的微妙的色度關(guān)系，那么這幅作品肯定就表現(xiàn)不出豐富的素描層次來(lái)。

(4)純度(飽和度)

純度是指色彩純凈的程度。純度這個(gè)概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高(白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外)。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調(diào)和次數(shù)越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和度。一幅色彩艷麗的繪畫(huà)作品上至少總要有那么或大或小的一塊或幾塊飽和度比較高的色彩。完全沒(méi)有飽和色的畫(huà)面肯定是疲軟無(wú)力的;反之飽和度一旦超過(guò)了畫(huà)面的需要時(shí)，又會(huì)使人覺(jué)得色彩淺薄、單調(diào)。這時(shí)我們就要設(shè)法降低它，方法也是調(diào)入各種對(duì)比色、灰色和帶粉的顏料。