蒙太奇的分類

蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。畫面合成：由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個統(tǒng)一圖畫作品。畫面剪輯：制作這種藝術(shù)組合的方式或過程是將電影一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。下面小編為大家介紹蒙太奇的分類，希望能幫到大家！

【資料圖】

蒙太奇大體分為以按事件發(fā)展順序、因果關(guān)系來表現(xiàn)的敘事蒙太奇;以展現(xiàn)藝術(shù)表意功能，宣泄心理情緒為宗旨的表現(xiàn)蒙太奇;通過鏡頭內(nèi)部運(yùn)動，演員調(diào)度帶動景別變化而產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的內(nèi)部蒙太奇等。

1. 敘述蒙太奇

即連續(xù)性蒙太奇。為了表現(xiàn)貫穿的情節(jié)，大量運(yùn)用連續(xù)的蒙太奇，以表現(xiàn)人物連貫的動作和連貫的場面。

2. 對比蒙太奇

不同的畫面形象，不同的畫面元素，通過尖銳的對立或強(qiáng)烈的對比，使彼此的“色彩”更為分明。

3. 表現(xiàn)蒙太奇

又稱“并列蒙太奇”。它是以鏡頭的并列為基礎(chǔ)的，目的在于通過兩個畫面因素的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果。

4. 積累蒙太奇

把一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，叫積累式蒙太奇。

5. 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇

同一內(nèi)容的鏡頭再次出現(xiàn)，叫做復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。

6. 交叉式蒙太奇

平行動作或場景的迅速交替，叫交叉式蒙太奇。它是平行式蒙太奇的發(fā)展，它所平列表現(xiàn)的兩個以上的動作，必須具有嚴(yán)格的同時性。

7. 平行式蒙太奇

兩條或兩條以上情節(jié)線索平列表現(xiàn)，即把同一時間發(fā)生在不同地點(diǎn)的事件，交錯敘述的結(jié)構(gòu)方式，叫平行式蒙太奇。

8. 抒情蒙太奇

通過畫面的組合和連接，創(chuàng)造意境，使情節(jié)的發(fā)展充滿詩意。

9. 隱喻蒙太奇

通過畫面的連接，將不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻

【拓展】蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法

什么是蒙太奇？

主要有剪接、組合之意。

《電影藝術(shù)辭典》(1986版)定義：

“在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要，情節(jié)的發(fā)展，觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。然后再根據(jù)原訂的 創(chuàng)作構(gòu)思、運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合。使之通過形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機(jī)整體——一部完整地反映生活、表達(dá)思想、條理貫通、生動感人的影片。這種構(gòu)成一部完整影片的獨(dú)特的`表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。”

綜上所述，蒙太奇是指在電影或電視藝術(shù)創(chuàng)作中，出于創(chuàng)作者特定的構(gòu)思和目的，把不同的景別、不同長度、不同內(nèi)容等分散的鏡頭，按照一定的規(guī)律組接起來，從而構(gòu)成場面、段落以至整部影片的藝術(shù)方法或表現(xiàn)手法。

蒙太奇在實(shí)際運(yùn)用中，更為廣泛，包含的內(nèi)容復(fù)雜得多，大致可分為三個層面：

1、蒙太奇指影視反映現(xiàn)實(shí)的思維方式，一種獨(dú)有的形象思維的方法——蒙太奇思維：以音畫結(jié)合的動態(tài)時空立體，逼真地反映現(xiàn)實(shí)。蒙太奇是電影藝術(shù)本質(zhì)的體現(xiàn)。

2、蒙太奇指影視敘事的主要表現(xiàn)方法和結(jié)構(gòu)手段。

3、 蒙太奇指電影鏡頭剪輯的具體技巧和技法。主要用于鏡頭的分切與組接，如鏡頭之間的時間，空間、節(jié)奏、構(gòu)圖等方面“剪輯點(diǎn)”的選擇等。

蒙太奇從何而來？

蒙太奇的構(gòu)成有三方面的依據(jù)與原理。

1、蒙太奇是人類思維方式及其它心理活動方式的體現(xiàn)。蒙太奇將要表現(xiàn)的影視片的內(nèi)容分解成鏡頭、場面、段落，然后按照主題、情節(jié)的要求和觀眾注意力組合起來，這是蒙太奇最基本的精神與方法。而這正是人類觀照事物先分析后綜合的思維方式的表現(xiàn)。先分析后綜合的思維具體到人的視覺習(xí)慣和感受規(guī)律上，就是觀察或感覺對象的某種形式的組合。蒙太奇由此而產(chǎn)生。

2、蒙太奇的構(gòu)成符合藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的原理。藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，需要對現(xiàn)實(shí)生活的素材進(jìn)行提煉、概括、集中、加工、改造，使藝術(shù)形象典型化和富于美感，即愛森斯坦聽說的：“最大限度激動人心的、充滿情感的”形象。這一過程就被編導(dǎo)貫徹在鏡頭的選擇、組接的過程中，形成一系列蒙太奇的方式。

3、蒙太奇的構(gòu)成基于影視制作方式、構(gòu)成元素以及攝影(像)工具、器材的種種可能性。由于器材、場地、人員等等原因，影視制作常常不可能一次拍成一個完整的段落，甚至一個場面，而是采取因地、因時、因人制宜的原則，分期按需要拍出鏡頭片段，不可能完全按劇情順序拍攝，因此，編導(dǎo)必須按照劇情要求剪輯、組接這些分散的鏡頭。蒙太奇的組接正是影視制作程序的必然產(chǎn)物。

蒙太奇的藝術(shù)功能

1、對表現(xiàn)對象的選擇與取舍、概括與集中組織與安排。

蒙太奇按照主題的需要、作者的目的，通過對鏡頭、場面、段落的分切與組接，刪去被表現(xiàn)的對象生活中瑣細(xì)的過程，重復(fù)的動作，沒有審美意義的人和事，突出生活中既具有敘事信息又具有視覺意義的部分和細(xì)節(jié)，組成客體生活的藝術(shù)形態(tài)。影視就是省略的藝術(shù)，蒙太奇鏡頭組接的基本精神就在于此。

2、引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)聯(lián)想。

蒙太奇應(yīng)包括所有“鏡頭組接”的技巧在內(nèi)，無論它是連續(xù)的構(gòu)成或?qū)α械臉?gòu)成方法，都要根據(jù)一個總體構(gòu)思和計劃，把許許多多鏡頭分別加以剪裁，然后把它們組接起來，發(fā)揮比它們原來單個存在時更大的作用。鏡頭組接的順序和方式，直接影響、制約鏡頭的含義，無不規(guī)范觀眾的思路和感覺。

這表明蒙太奇用在鏡頭上，可以改善或改變電影的敘事表達(dá)，用在段落上，可以改變敘事結(jié)構(gòu)和整體意蘊(yùn)。前者正如愛森斯坦所說的：任何兩個鏡頭的對列都可以產(chǎn)生新的意義，后者如巴拉茲所說： “蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)了真理或謊言。”(《論電影》)

3、創(chuàng)造獨(dú)特的影視時空

依賴平行、交叉、重復(fù)、閃前、閃回等形式鏡頭的組接，電影造成了極端自由、超越的時空，將過去、現(xiàn)在、將來，融于一體，將心理時空和現(xiàn)實(shí)時空匯于一瞬，滿足了人們對線性單向時問和單調(diào)空間超越的渴望。

4、創(chuàng)造節(jié)奏

蒙太奇把不同長度(對觀眾來說，是鏡頭的實(shí)際長度和內(nèi)容動人程度即心理長度結(jié)合的產(chǎn)物——延續(xù)感)和不同幅度的鏡頭組接起來，會產(chǎn)生不同的節(jié)奏。以長鏡頭抒情格調(diào)為主的影片和以短鏡頭組接為主的影片的節(jié)奏當(dāng)然不同，大全景和特寫給人的節(jié)奏感也不同。

5、創(chuàng)造聲畫結(jié)合的銀幕形象

蒙太奇通過各種形式的鏡頭組接，將影視各種視覺元素(人、景，物、光、色、構(gòu)圖)和各種聽覺元素(人聲、自然及環(huán)境聲、音樂)融合為運(yùn)動的、連續(xù)不斷的各種關(guān)系的聲畫結(jié)合的銀幕或熒屏形象。